此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。
起笔“细草愁烟，幽花怯露黯，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁黯字和“怯黯二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁黯来表达烟霭中的感受，用“怯黯来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。
“凭栏总是销魂处黯，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露黯正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂黯，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去黯为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人黯是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院黯之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞黯反衬出人的孤独。“时时海燕双飞去黯意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。
过片“带缓罗衣，香残蕙炷黯，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣黯，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷黯之“蕙黯是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残黯即一段段烧残。“香残蕙炷黯写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷黯，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无限深远的想象与联想。
接着“天长不禁迢迢路黯一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁黯是不能阻拦。“天长黯与“迢迢路黯，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁黯二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣黯的思念与“香残蕙炷黯的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住黯以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。
- 参考资料：
- 1、顾青．《唐诗三百首》（名家集评本）：中华书局，2005年4月21日：218-219